Né à MILAN, j’entame dans ma ville les études classiques en même temps que les cours de Composition, Cor, Orgue et Piano. Je continue ma formation à l’Institut Pontifical de Musique Sacrée de ROME (Paléographie grégorienne, Composition et Direction) où j’ai la chance de rencontrer Domenico BARTOLUCCI, dépositaire de la tradition vivante de la polyphonie vocale et Maître de la CHAPELLE SIXTINE, ainsi que le philologue Giacomo BAROFFIO. Après l’expérience d’enfant de chœur, le contact avec BARTOLUCCI nourrit et renouvelle ma passion pour le chant choral : sa leçon d’amour pour la voix humaine dans l’honnêteté intellectuelle face à notre immense tradition musicale me forme dans le complexe métier de la direction.
     Je complète mes études à la faculté de Philosophie de l’Université de MILAN puis à l’Université de GENEVE, où j’obtiens une Maîtrise en Musicologie sous la direction d’Etienne DARBELLAY avec un mémoire sur L’Arte Organica de Costanzo ANTEGNATI et la tradition organologique et musicale en ITALIE du nord au début du XVIIème siècle.
     À MILAN je travaille à côté de grands maîtres du chant tels Adelaïde SARACENI, Renata TEBALDI ou Giuseppe di STEFANO et je réalise des enregistrements en tant que soliste pour le Teatro alla Scala et la R.A.I. J’ai la chance de travailler en tant que chef de chant avec les nouveaux maîtres de notre temps, comme le ténor Giancarlo MONSALVE ou les sopranos Sylvia GIEPMANS, Brigitte HOOL et Simona MANGO. Depuis les années à la Maîtrise, puis dans le contact avec le Maître de la CHAPELLE SIXTINE, le chant, en tant qu’accompagnateur, chef ou chanteur (plain-chant) est devenu pour moi une deuxième nature.
     En contact avec plusieurs personnalités musicales, dont l’organiste français André ISOIR, qui me fait découvrir la richesse de la musique française du Grand Siècle, je reste particulièrement empreint de la leçon de fantaisie, liberté et rigueur de Ton KOOPMAN dont je suis pendant plusieurs années l’enseignement. La poétique virtuosité de Jean TUBERY demeure un esprit paraclet de mes jours.
     En 2004, alors que j’étais titulaire de la paroisse protestante de PLAINPALAIS à GENEVE, j’ai fondé avec la violoniste Marina LUNGHI, mon épouse, HORTVS AMORIS – Le jardin d’Amour, ensemble vocal et instrumental, afin d’assurer un cycle de cultes-cantates.
     Je suis à présent titulaire des orgues MINGOT dans l’église Notre-Dame de Lavaux à CULLY ; en collaboration avec la paroisse protestante et son titulaire je suis chargé de poursuivre les Cultes-Cantates de VILLETTE en tant que chef de chœur et orchestre.
Avec le chœur JENSEMBLE, fondé par Pierre PANTILLON et que je dirige sous le nom de CANTIUM LUCIS, j’ai présenté plusieurs programmes ambitieux dont deux reconstructions d’une liturgie de Vêpres à ROME chez le cardinal DEL MONTE et à VENISE en 1650, une reconstruction d’une Messe vers 1590 autour de la Missa Æterna Christi Munera de Palestrina, plusieurs cantates de BUXTEHUDE, et la création de ma Passion selon Jean.
     Réunissant sous ma direction les chœurs L’Aurore de FECHY, Chantevigne de MONT-SUR-ROLLE et Meinier de GENEVE j’ai crée à la cathédrale de GENEVE mon œuvre E.Z. in memoriam, pour ténor, cor, chœur et orchestre.
     En tant que chef ou coordinateur de HORTVS AMORIS j’ai collaboré avec Renaud BOUVIER (Vocalistes Romands ou Chœur des Grandes Classes Steiner Lausanne), Steve DUNN (Festival Amadeus, GENEVE), Christophe GESSENEY (MONTEVERDI, avec Euterpe) ou Julian VILLARRAGA dans plusieurs programmes de musique du XVIIIème.
     J’ai eu la chance de monter en août 2010 le Vespro della Beata Vergine de Claudio MONTEVERDI avec le grand Chœur du stage du Louverain sous la direction de Nicolas REYMOND et Nicolas VONLANTHEN pour célébrer les quatre siècles de cette œuvre extraordinaire.
     L’étude et la pratique du plain-chant, et en particulier de la tradition Ambrosienne, sont les compagnons fidèles de toute une vie musicale et intérieure.
     Mon catalogue de compositeur est riche de nombreuses œuvres vocales comme les deux Passions selon Marc (1989) et Jean (2005), un grand Requiem pour soli, chœurs et orchestre, plusieurs pièces de sujet mariale (Stabat Mater, Alma Redemptoris, Ave Maria, etc.), les Lamentations de Jérémie, les motets pour voix et orgue (destinés à la soprano zurichoise Silvia WETTSTEIN) ainsi que des recueils de mélodies pour voix et piano comme LUGLIO (2001), etc.
     Souvent invité aux émissions culturelles de diverses Radios, j’ai écrit plusieurs séries de Mémoires de la musique pour la Radio Suisse Romande-Espace2 (RSR2), des études d’organologie (dont la traduction française de L’arte organica (1608) de C. ANTEGNATI) et des fictions littéraires. Lors de mon enseignement de l’Histoire de la Musique à LAUSANNE, j’ai composé un vaste texte destiné à ses élèves. Convaincu que l’interdisciplinarité des arts est la souche de toute création, je travaille à un essai sur la Musique & les Arts à la Renaissance et aux relations entre Musique et art figuratifs au début du Baroque.
     J’ai enregistré souvent pour la Radio Suisse Romande et la Télévision Suisse Romande en tant qu’organiste ou accompagnateur.


     À propos de la candidature d’HORTVS AMORIS pour la résidence au Festival d'AMBRONAY, Jean TUBERY écrit :

     « Dédié à la musique baroque italienne, et en particulier du Seicento, l'ensemble HORTVS AMORIS est composé de jeunes musiciens que j'ai eu la chance et le privilège de compter parmi mes étudiants, tant dans le cadre du CNR de PARIS que de l'académie européenne d'AMBRONAY en 2008.
     Cet ensemble est dirigé par le musicien-érudit Massimo LUNGHI, dont la présence et l'aide à titre gracieux lors de différents stages m'a confirmé ses connaissances théoriques et pratiques hors du commun, ainsi qu'une expérience à même de fédérer l'énergie de ses nombreux jeunes chanteurs et instrumentistes.
     J'ai pu également déceler chez la violoniste Marina LUNGHI ou le cornettiste Gustavo GARGIULO un vrai talent sur leur difficile instrument et une vraie aptitude à se jouer des exigences propres à la virtuosité ornementale du Seicento.
     Les chanteurs Lisandro NESIS ou Lucille RICHARDOT font preuve quant à eux d'une présence vocale et scénique propre à servir les affetti contenus dans l'écriture madrigalistique sacro-profane du Stile moderno. L'ensemble tel qu'il se présente semble être en outre d'une rare homogénéité de niveau.
     Le projet autour des Cento Concerti de Viadana est un excellent choix, tant l'œuvre fut d'une importance capitale en son temps, et l'on peut se demander pourquoi aucun ensemble vocal n'y avait pensé jusque là ... Il est à croire que seuls les cornettistes connaissent jusqu'ici le rang et la valeur de cette musique, outre les organistes-musicologues tels Massimo LUNGHI, conscients de l'importance de cette première source de la basse-continue, qui a rayonné en son temps à travers l'EUROPE. Un tel projet présente donc des atouts uniques tant sur le plan artistique que scientifique (étant question d'éditer cette œuvre méconnue); le passionné de musique italienne du Seicento que je suis ne peux donc que soutenir une telle initiative [ …] »

Jean TUBERY.



     M. Leonardo GARCIA ALARCON, chef et professeur à la HEM de GENEVE écrit :

     « J'aimerais témoigner de la qualité d'interprétation de l'Ensemble "HORTVS AMORIS". Je connais plusieurs membres de ce groupe et je sais qu'ils possèdent au plus haut degré les meilleurs moyens techniques et artistiques pour arriver à exposer un discours musical avec une grande finesse et intelligence. J'ai pu apprécier tout particulièrement son interprétation de Madrigali de Claudio MONTEVERDI, et je conseille vivement la manière d'aborder ce répertoire.
     J’aimerais que les institutions puissent leur offrir le soutien nécessaire pour s’épanouir et donner libre cours aux expériences de recherche, enregistrement et diffusion qui sont indispensables aujourd'hui pour qu'un ensemble de musique ancienne puisse donner ses premiers pas dans le milieu professionnel de la musique. «

     A MONTE-CARLO, le 30 Janvier 2010
     Leonardo GARCIA ALARCON